Vuelve el viejo hechizo del archivo: Tinelli reagrupa a su tropa y le abre la puerta al living digital

Yo a Tinelli lo vi crecer y lo vi caer, y en las dos puntas siempre apareció la misma pulsión: la de abrir la puerta de un galpón enorme y decirle a la gente que se siente como en su casa. Esa idea, que a esta altura ya forma parte de la memoria sentimental de varias generaciones, vuelve a aparecer desde el miércoles 14 de octubre a las 21, cuando el conductor estrene Dale Match, un programa que se emitirá de lunes a jueves por streaming y que él mismo se encarga de presentar como una vuelta de tuerca sobre el humor que lo hizo célebre en los años noventa. La diferencia, claro, es que ahora el living ya no se monta sobre una señal de aire sino sobre la lógica cambiante de la pantalla conectada, y eso obliga a pensar de nuevo el ritmo, la duración y la cercanía con el público.

Una mesa con nombres propios y reparto del protagonismo

La mesa central estará integrada por Anita Martínez, Diego Castro, Carito Müller y Baulo, un equipo que conoce bien el código de la casa y que se mueve con la naturalidad de quien ya se probó delante y detrás de cámara. A ese núcleo se sumarán Pachu, con dos participaciones semanales, y Roberto Peña, que aportará sus imitaciones desde un costado del programa, por fuera de la mesa principal. La idea, según contó el propio conductor, es repartir el juego para que la conducción no quede apoyada en un solo respaldo: la dinámica permitirá que los panelistas sostengan los distintos segmentos y que Tinelli pueda correrse del centro cuando la situación lo pida. Es, en el fondo, una manera de actualizar la vieja lógica del “Showmatch” sin repetir el molde, y al mismo tiempo de probar si el formato digital tolera la conversación extendida que en la televisión abierta suele quedar apretada por los cortes de tanda.

La dirección vuelve a quedar en manos de Gaspar Bidart, mientras que la producción general estará a cargo de Adrián “El Mono” Mustone, una dupla que ya viene trabajando con el conductor y que se ocupa ahora de ordenar un esquema que promete ser ambicioso. El estudio montará cinco cámaras robóticas y dos portátiles para eventuales salidas al exterior, con una escenografía que combinará madera, pantallas integradas y una tarima especialmente pensada para las actuaciones en vivo. Ese detalle no es menor: en un programa que apuesta por el archivo, la calle y la música en directo, la tarima aparece como una manera de recordarle al espectador que, pese al cambio de plataforma, el ritual del show sigue siendo el mismo.

Humor de la calle, archivo y talentos de paso

El corazón del ciclo se repartirá entre varias piezas que conviven sin pisarse. Por un lado, el archivo de VideoMatch, esos fragmentos que muchos argentinos guardan en la memoria como pequeños tótems de una época, y que ahora se reinsertan en la conversación con la mirada de los actuales conductores. Por el otro, las cámaras ocultas, entre siete y ocho situaciones por emisión, grabadas en la vía pública con actores y creadores de contenido que no serán reconocidos por los protagonistas de cada cuadro, y que se proponen como una forma de devolverle al humor la sorpresa que muchas veces se pierde cuando todo se anuncia. Entre ambos extremos aparecerán dos secciones pensadas para la participación directa del público.

Dentro de ese menú también habrá un seguimiento del entrenamiento de Baulo, que se prepara para una pelea de boxeo en el evento Párense de manos. La preparación se incorporará como un hilo conductor que se desplegará a lo largo de las semanas y que le dará al ciclo un costado de crónica deportiva, algo que el conductor siempre aprovechó para refrescar la pantalla cuando el humor empezaba a repetirse. Es, en definitiva, la confirmación de que la propuesta se apoya tanto en la estructura como en los afectos que el equipo arrastra desde hace años.

“El rey es el contenido. Puede ser del año 1990 o de anoche.”Marcelo Tinelli

Esa frase, que el propio Tinelli repite para explicar el criterio de selección de los materiales, funciona como una declaración de principios para entender el resto del programa. La puesta en escena, las cámaras robóticas, la tarima y el panel de larga data son apenas el andamiaje; lo que manda, según esa mirada, es el material que se pone en juego. Y en ese reparto, el archivo de los años dorados de VideoMatch y las cámaras ocultas grabadas en la calle aparecen como dos extremos de un mismo arco: la memoria colectiva y la sorpresa del presente, todo comprimido en un mismo envío.

Para quien se pregunte dónde y cuándo sumarse, la cita es clara: el estreno de Dale Match será el miércoles 14 de octubre a las 21, con emisiones de lunes a jueves a la misma hora, exclusivamente por streaming. Habrá que estar atento a la plataforma concreta en la que se transmita, un dato que el equipo irá confirmando en los días previos, y tener en cuenta que la grilla incluye invitados musicales, situaciones grabadas y secciones abiertas a la participación del público, lo que vuelve al programa una opción para ver en familia, para mirar en una pantalla grande o para dejar sonar de fondo mientras se hace otra cosa, algo que en estos tiempos de audiencias fragmentadas ya no es un defecto sino casi una virtud.