Treinta y cuatro días antes de la celda: Nathan Fielder filma a Elizabeth Holmes hasta el último suspiro de su libertad

Les cuento de entrada que la noticia me sacudió como pocas en los últimos tiempos, porque une dos mundos que suelo transitar con placer: el del documental que indaga donde nadie más se anima y el de los personajes que prometen cambiar el mundo y terminan cambiando el rumbo de la Justicia. Nathan Fielder, el canadiense detrás de The Rehearsal, apareció sin aviso en el festival de Telluride con un trabajo que llevaba tres años y medio guardado bajo siete llaves: You Can See Everything, un documental de casi tres horas sobre Elizabeth Holmes, la fundadora de Theranos que supo ser la mujer más rica de Silicon Valley y que hoy cumple una condena a once años de prisión por fraude.

Para situarnos en la sala, vale la pena recordar que Telluride es uno de esos festivales chicos, de pueblo cordillerano en Colorado, donde las películas se presentan en galpones reconvertidos en cines, con butacas de madera y olor a pino, y donde el público aplaude con una mezcla de devoción cinéfila y espíritu de encuentro. Allí, entre pasillos nevados y programadores de rostros serios, Fielder eligió soltar la bomba sin trailers previos, sin pósters, sin notas de prensa: el sello que lo identifica desde hace años, ya que ninguno de sus proyectos se anuncia hasta que está terminado.

Las últimas noches antes de la reja

Lo concreto del material que llegó a las redacciones es esto: Holmes aceptó que Fielder, el director Lance Oppenheim y un equipo chico la acompañaran durante los 34 días previos a su ingreso a prisión, registrando a cámara cada movimiento de su vida cotidiana. La sinopsis oficial define a la película como una obra que empieza como el retrato íntimo de una criminal enigmática y se convierte, en el camino, en un viaje imposible de tres años hacia el abismo, una definición que suena a eufemismo hasta que uno lee las primeras reseñas publicadas en Variety y The Hollywood Reporter tras la premiere.

• Fielder construyó su fama con Nathan for You y The Rehearsal, donde lleva la idea del ensayo previo hasta límites que borran la frontera entre realidad y ficción.
• Holmes llegó a valer alrededor de 9.000 millones de dólares en el pico de valuación de Theranos, que prometía revolucionar los análisis de sangre con unas pocas gotas.
• La condena a once años se dictó después de que la Justicia determinara que las promesas de la empresa se sostenían sobre afirmaciones falsas.
• El documental se filmó durante 34 días seguidos y se editó a lo largo de tres años y medio sin que trascendiera nada del proyecto.

Las críticas que pude leer coinciden en algo que me resulta especialmente atractivo: nadie sabe bien en qué cajón guardar la película. No es un perfil al estilo Making a Murderer, no es una investigación periodística al modo de The Inventor, el documental de HBO que ya repasó el escándalo de Theranos, y tampoco es un simple follow the leader de los últimos días de una condenada. Las reseñas la describen como fascinante e inclasificable, dos adjetivos que en el lenguaje de los festivales suelen equivaler a un ojo morado y un abrazo, porque quieren decir que la propuesta incomoda y al mismo tiempo atrapa.

Lo que se viene

Les soy honesto: me genera una curiosidad enorme pensar en cómo Fielder eligió mirar a Holmes en ese tramo final de su libertad, cuando ya no hay cámaras de televisión ni inversores seducidos por una voz grave y un cuello tortuga negro, sino una mujer que sabe que en pocas semanas va a estar detrás de una reja. ¿La expone, la humaniza, la interroga, la deja hablar? Probablemente un poco de todo, y eso es lo que vuelve a You Can See Everything una cita obligada para los que, como yo, creemos que el documental es el género donde mejor se cuentan las caídas de los que alguna vez volaron demasiado alto.

Para ir cerrando, la información práctica que importa a los lectores de esta sección: el estreno en salas comerciales de Estados Unidos está previsto para octubre próximo, en una fecha todavía tentativa, mientras que la distribución fuera de ese mercado no fue confirmada en ningún territorio hasta el momento. Es decir, por ahora la única manera de verla es esperar el recorrido por festivales, que seguramente incluya a Toronto en los próximos días, o cruzar los dedos para que alguna plataforma se haga cargo del estreno internacional. Cuando haya novedades concretas sobre fechas y plataformas en la Argentina, lo vamos a contar por acá.